Meine Darstellung soll sich um einen aus dem Süddeutschen stammenden Musiker auf Wanderschaft drehen, der sich vorrangig mit geistlicher Musik beschäftigt. Im Thread möchte ich meine Fortschritte, (Um-)Entscheidungen sowie ungenutzte Möglichkeiten dokumentieren. Da es sich um meine erste Darstellung (derzeit noch ohne Gruppe) handelt, bin ich auch für scheinbar offensichtliche Hinweise dankbar !
Musikalische Darstellung Als Repertoire wollte ich v.a. Ockeghem, Desprez und als Süddeutschen Hofhaimer heranziehen. Meine praktischen Erfahrungen mit Ockeghem und Desprez beschränkt sich leider auf die Chormusik; eine Sichtung ihrer Werke bezüglich Ein-Mann-Musik steht noch aus. Ein konkretes Beispiel eines solchen Wandermusikers habe ich noch nicht gefunden; wenn dazu jemanden schon Verweise in die Finger gekommen sind: Nur zu ! Immer posten ! (Bis Februar ist meine einzige Quelle das Netz; danach soll es ans Eingemachte gehen.) Neben meiner Stimme (Bariton) wäre das Instrument meiner Wahl die Nyckelharpa.
Klassische Ausbildung für Chormusik; eine Schwerpunktlegung auf die frühe Renaissance könnte ich mir gut vorstellen. (Bisher viel Romantik und Barock)
Derzeit am autodidaktischen Lernen an einem modernen Instrument eigener Bauweise. Mindestens ein weiteres Instrument für die Darstellung tut Not ! Folgend meine Überlegungen dazu. Funde im 15. Jahrhundert gibt es leider keine – dafür jedoch Kirchenmalereien, die einen Zusammenhang dieses Instruments mit eben jener nahe legen: Engel mit "Viola a chiavi", Cappellina di Palazzo Pubbico, Siena, Italien. Fresko von Taddeo di Bartolo, 1408 Kirche von Tolfta, Uppland, Schweden. Zwei Engel mit Nyckelharpa in den Deckengemälden, 2. Hälfte 15. Jahrhundert Außerhalb von Kirchen: Putte am Knochenhaueramtshaus in Hildesheim, 1529 [Aus: Wikipedia. Ist dort allerdings ordentlich dokumentiert.] Hier suche ich händeringend nach weiteren Funden bzw. Beispielen, nach deren Vorbild eine Rekonstruktion bzw. Konstruktion möglich wäre. Bezüglich des Instruments hadere ich insofern noch mit mir, als dass es um diese Zeit herum keine Literatur dafür gibt. Diese taucht anscheinend erstmals im 16. und 17. Jahrhundert bei Virdung und Praetorius auf. Der moderne Klang der Nyckelharpa – welcher sie unverkennbar macht und auf mich den ersten Reiz ausgeübt hat – wird sehr stark durch die Verwendung von Resonanzsaiten geprägt. Diese sind bei der Nyckelharpa wohl erst Ende des 16. Jahrhunderts dazu gekommen. Ohne diese (habe auf den Nyckelharpatagen mir eine Rekonstruktion nach der Harpa aus Siena angeguggt) klingt das Instrument etwas fad. Der Hader liegt also darin, dass es für meine gewünschte Zeit keine Belege gibt; die Beispiele um die Zeit herum liefern dazu nur Anhaltspunkte für eine Konstruktion. Wenn das Instrument also schon nicht akkurat gebaut werden kann – warum keine modernen, ggf. reversiblen Kunstgriffe, die bei der ersten nachgewiesenen Literatur vielleicht schon eingesetzt wurden ? (Die Resonanzsaiten kann man prinzipiell wieder entfernen und das Instrument dergestalt bauen, dass die Wirbel versteckt sind.) Eine Alternative wäre ein akkurates historisches Instrument aus der Barockzeit für eben meine jetzige Musik. Anbieten würde es sich insofern, als dass ich schon immer in Bach vernarrt war
Die Vorteile liegen auf der Hand: Ich hätte ein Instrument, zu dem es jedenfalls Literatur gibt, eine exzellente Bauanleitung sowie Hilfe durch jemanden, der sich schon an dieses Instrument gewagt hat. Klanglich macht das Ding richtig viel her und ist jedenfalls auch in einer Epoche spielbar, die ich musikalisch sehr schätze. Der Nachteil: Desprez hat das Ding sicherlich so nie gehört.
Derzeit nicht von mir selbst baubar; nahezu unerschwinglich. Wenn jemand eins hat und dessen überdrüssig geworden ist: Her mit ! Dazu gibt’s Literatur, die auf meine Darstellung zugeschnitten wäre.
Darstellung der Klamotte Hierfür suche ich derzeit noch konkrete Anhaltspunkte. Was ich im Netz an Kleidung meiner favorisierten Komponisten gefunden habe, deckt sich nicht mit dem Geldbeutel eines fahrenden Musikers (oder meinem als armen Student). Derzeit bin ich auf dem Stand, nach den Richtlinien der Company of Saynt George und an die Nürnberger Kleiderordnung des ausgehenden 15. Jhdts. angelehnt erst einmal einem gewissen Standard zu entsprechen. Sollte ich bis zum ersten Schnitt noch einen konkreten Beleg für meinen Darstellungswunsch finden, würde ich mich natürlich gern an dem ausrichten.
